۰۲۱-۲۲۹۰۱۹۰۵-۶

نویسنده : تحریریه معماری آرل
تاریخ : دوشنبه , ۱۳۹۶/۰۳/۰۱ ۱۱:۳۱
تحریریه معماری آرل
نمایشگاهی که هم اکنون از آثار نقاش مطرح داوود امدادیان در حال برگزاری استف فرصتی فراهم کرد تا دست به معرفی آثار داوود امدادیان بپردازیم. نقاشی که در سال 1323 در تبریز متولد شد و بعد از اتمام تحصیلات در دانشکده هنرهای زیبای تهران در سال ۱۳۵۴ با بورس تحصیلی همراه همسر نقاشش به پاریس رفت، همانجا ماندگار شد و عمری را به نقاشی از درختان گذراند.
درختان داوود امدادیان ما را به شگفتی وا می دارند. ظاهری آشنا دارند بی آنکه بتوانیم دقیق توصیفشان کنیم: بلوطند، چنار یا سپیدار؟ نمی‌دانیم اما تماشای چند صد تابلوی به جا مانده از او به همراه انبوه طراحی هایش، میراث منظره پردازی چیره دست اند.
داوود امدادیان
سهیلا نیکنام، ‌همسر نقاش، می گوید: "همیشه درخت در کارش حضور داشت. درخت در دوره خاصی شروع نشده بود. اما از اواخر دهه هفتاد میلادی داوود شروع کرد به نقاشی درختان مختلف. فقط درخت می کشید. درختانش یک دوره خیلی انتزاعی بودند و شکل ژئومتریک داشتند. رنگ و نور البته همیشه در کارش اهمیت زیادی داشت و با مهارت به کار می رفت."
در دورانی که چیده مان، پرفورمانس، ویدیوآرت و انواع شکلهای بیانی تازه باب روز بود، امدادیان با اعتقادی راسخ به نقاشی کردن و آنهم نقاشی منظره ادامه داد. بهای نپیوستن اش به بازی روز در حاشیه ماندن بود و ادامه دادن به نقاشی در کنار کار روزانه.
داوود امدادیان
داوود امدادیان در طول سالها کار مداوم سبک شخصی خودش را پیدا کرد. تشخیص درختانش برای کسانی که تنها چند کار از او دیده اند کار سختی نیست. تابلوهایش ممکن است در ظاهر بیننده را به یاد آثار امپرسیونیست ها بیندازد، اما ارتباط امدادیان با امپرسیونیست‌ها در حقیقت به چیزی فرای ظاهر نقاشی برمی گردد.
مراد منتظمی، مورخ هنر، که در متنی با عنوان "تاریخهای طبیعی هنر" کوشیده جهان آثار امدادیان را توضیح دهد، می گوید: "امپرسیونیست‌ها و به خصوص مونه نمی خواستند تنها طبیعت را نقاشی کنند، می خواستند دریافت شان از منظره را تصویر کنند. این یکی ازدغدغه های اصلی امپرسیونیست‌ها بود.
در عین حال نمی خواستند فقط دریافت شان از منظره را نقاشی کنند بلکه می خواستند تصویر را در چشم بیننده بازبیافرینند. به نظرم داوود هم چنین دغدغه هایی داشت، می خواست تصویر را مجددا در چشم بیننده خلق کند. به این معنی نقاشی او دیگر بازتاب واقعیت نیست بلکه بازتاب ذهنیت ماست در برابر جهان."
آثار داوود امدادیان
نقاش چنان در بحر طبیعت فرو رفته که کم کم واقعگرایی را فراموش کرده و تنه، شاخه ها و تک برگها در نقاشی هایش ناپدید شده اند. با این حال در یکی از دفترچه های طراحی اش می نویسد: "نقاش نباید به طور کامل به تخیل خود اعتماد کند." او با این جمله به یادمان می آورد که درختانش در مرزی میان واقعیت و خیال معلق اند. این درختان اغلب چون حجم صلب رنگینی پدیدار می شوند و ابعاد عظیمی دارند.
مراد منتظمی درباره این ابعاد اغراق شده می گوید: "ابعاد عظیم این درختها از یک طرف بیش از آنکه با امپرسیونیست ها مرتبط باشد با رمانتیکها مربوط است. به خصوص با معنای امر متعالی در کار رمانتیک ها. اما از طرف دیگر احتمالا نقاش دلایل شخصی تری هم داشته و ابعاد عظیم این درختان به رابطه او با تابلو برمی گردد. نشان دهنده میل نقاش است به غرق شدن در طبیعت."
دربرابر عظمت و چیرگی درختان، پیکره های انسانی حضوری محو و نقطه مانند بر بوم نقاشی دارند. در این غرق شدن پیکره های انسانی در منظره میل به محو شدن در طبیعت نمایان می شود: نه فقط غرق شدن نقاش، بلکه غرق شدن بیننده نقاشی: بیننده ای که در برابر درختان عظیم امدادیان می ایستد و در منظره ای که از جنس نقاشی است غرقه می شود. با نگاه کردن به نقاشی های امدادیان احساس می کنیم که به درون جهان او راه پیدا کرده ایم. نقاشی اش صرفا توصیف طبیعت نیست، ورای توصیف است، جهان نقاشی را بسط می دهد و عمیقا بر بیننده تاثیر می گذارد.
آثار داوود امدادیان
"جاودانگی از جمله مهم ترین خصوصیات آثار داوود امدادیان است. نقاشی او به گونه ای مرموز از زمان می گذرد و انسان را به فکر فرو می برد. انسان از جایی آمده است که نمی دانیم، و به سمت ورطه ای در حرکت است با انتهایی نا مشخص. این نیروی حیاتی و توان هزار ساله را می توان در درون مایه آثار امدادیان به طور کامل یافت کرد. در عین حال که لطافت در این مناظر موج می زند، حجم زیادی از این غم انسانی نیز به چشم می خورد. این درختان در واقع به مثابه پیوندی حقیقی هستند میان روح پرسشگر بشر و مفهومی که او همواره خواستار سلطه بر آن بوده است.
در تابلوهای این هنرمند می توان در آرامش نفس کشید و شادی های ساده و روزمرگی زندگی را تا سر حد مست شدن چشید. زمان در پناه این درختان نورانی و امنیت بخش به کندی سپری می شود و انسان برای راهیابی به دیگر مقصدهای بعید می تواند دستاویز این درختان شود".

برخی از آثار داوود امدادیان:
آثار داوود امدادیانآثار داوود امدادیانآثار داوود امدادیانآثار داوود امدادیانآثار داوود امدادیانآثار داوود امدادیانآثار داوود امدادیانآثار داوود امدادیان
آثار داوود امدادیان

نمایشگاه نقاشی های داوود امدادیان:
آثار داوود امدادیان
مکان: گالری هور
جمعه ۰۸ ارديبهشت ۱۳۹۶تا سه‌شنبه ۰۲ خرداد ۱۳۹۶
ساعت: ۱۴:۰۰ تا ۱۹:۰۰

تحریریه معماری آرل
منابع:
tiwall
bbc
galleryinfo
honaronline
arel
تعداد بازدید : ۳۱۱۳
نسخه چاپی :  
ارسال نظرات

نظر شما :

مطالب مشابه
تکنیک های ارتباط بصری در طراحی و گرافیک

تکنیک های ارتباط بصری در طراحی و گرافیک

تکنیک های ارتباط بصری: بی طرفی و تاکید

تکنیک های ارتباط بصری: بی طرفی و تاکید

دوشنبه های آشنایی با معماران جهان: علیرضا تغابنی

دوشنبه های آشنایی با معماران جهان: علیرضا تغابنی

دوشنبه های هنرهای تجسمی: نمایشگاه پرویز تناولی و شیرهای ایران

دوشنبه های هنرهای تجسمی: نمایشگاه پرویز تناولی و شیرهای ایران

دوشنبه های آشنایی با معماران جهان: لینا بو باردی

دوشنبه های آشنایی با معماران جهان: لینا بو باردی

دوشنبه های آشنایی با معماران جهان: چارلز کورآ

دوشنبه های آشنایی با معماران جهان: چارلز کورآ

مشاوره معماری

برای داشتن فضای کارآمد و زیبا می توانید از مشاوره متخصصین آرل بهرمند شوید

02122901905
مهندسین مشاور معماری
کاردستی با وسایل دور ریختنی
طراحی دفتر کار اداری

عضویت در گروه معماران آرل

بعد از ثبت ایمیل ، حتما از طریق لینک فعال سازی ، عضویت خود را فعال کنید.


معماری و طراحی هتل
طراحی و اجرا ساختمان اداری
طراحی داخلی و معماری داروخانه
تماس با گروه معماران آرل
: تهران ، نیاوران، سه راه یاسر،ساختمان آوا 2،
پلاک 250، طبقه 3، واحد 34
تلفن  :  ۶-۲۲۹۰۱۹۰۵-۰۲۱ 
فکس :    ۲۲۹۰۱۹۰۷-۰۲۱
ایمیل: info@arel.ir